1985年，学者黄子平与钱理群、陈平原共同提出了“二十世纪中国文学”的命题，认为应该让文学史这门学科摆脱社会学倾向，将20世纪的中国文学作为一个不可分割的整体来把握，从而打通了所谓的“近代/旧民主主义文学”“现代/新民主主义文学”“当代/社会主义文学 ...

郑秋豫24小时照顾丈夫，不断告诉自己“我千万不要生病”，还是确诊了抑郁症。她记录下自己的经历——既讲如何照护挚爱的丈夫，也讲如何照顾自己的身心。她说：“只有先保住自己的健康，才有能力继续承担照顾的重责。” ...

阿特伍德说：作家为“棕色猫头鹰”写作，为一个独特、明确、真实存在的人写作。作家写作就是为了读者——这读者不是“他们”，而是“你”。 📖 本文摘自《阿特伍德写作课》，篇幅所限内容有所删减，小标题为编者所拟，经出版社授权推送。

在剧中那间小小的客栈里，云集了名震江湖的盗圣、龙门镖局家的大小姐、郭巨侠的千金、关中大侠、五岳盟主，还有娄知县的侄子兼京城食神的唯一传人。他们几乎都是有背景、有资源的“二代”，却甘愿挤在这间客栈中做着跑堂、杂役这些不起眼的工作。

《长安的荔枝》讲的就是“运荔枝”的故事。一个叫李善德的小吏要在贵妃诞日之前，从岭南带回新鲜荔枝。可这荔枝“一日色变，两日香变，三日味变”，在没有现代科技的唐朝，几乎是不可能完成的任务。

在最新出的《黑色工作室》中，埃尔诺用日记的形式，记录了从1982年到2015年间，对自己创作过程的思考。我们不但能够看到埃尔诺如何从其他经典作家和作品中获取灵感，还能看到她如何为了寻找到合适的作品形式殚精竭虑。在《悠悠岁月》中，她曾鄙视法国新小说过于 ...

从历史的维度来观察，英国情报部门的兴衰与英国间谍小说的发展之间呈现出一种微妙的互动关系。用著名间谍小说家约翰·勒卡雷的话来说，“一百多年来，我们的英国间谍与任性妄为的小说家之间，始终有着令人发狂，有时又颇为滑稽可笑的爱恨纠缠”。

2015年，伦敦达利奇画廊上演了一场颠覆认知的实验：将弗拉戈纳尔真迹替换为70英镑的仿作，邀请观众“鉴伪”。结果令人震撼——在观众数量为平时四倍的情况下，仅10%的人识破骗局。

正如人类很容易把内在想法投射到拥有眼睛的物理对象上一样，人们也会把计算机当成人并与之互动。 即使是在20世纪90年代出现的笨重计算机上面打字，人们往往也比使用笔纸来书写时更加礼貌。

四川美术学院在中国当代艺术领域一直是特殊的存在。相较于北京、上海，重庆地处中国西南，让艺术创作有更大的弹性。四川美院在1970年代率先兴起“伤痕美术”（如罗中立《父亲》、何多苓《春风已经苏醒》），这些作品以悲悯和人性关怀的姿态介入现实，在当时具有突破性的意义。此后，80年代“新潮美术”运动中，四川美院成为先锋力量，张晓刚等当代艺术家亦从川美走出。在以写实主义见长的川美油画系练就的基本功，为艺术家后 ...

近年来的种种档案和采访口述也揭露了布劳提根原先固有形象的另一面。他是一位极具职业性的作家，在写小说的时候那个酗酒的布劳提根消失了，取而代之的是一个对于标点符号的修改都相当完美主义，勤奋记录日常灵感的职业小说家。这种对于艺术技艺的坚持锻造了布劳提根式的 ...

《致命的策略》成书于1983年，是法国后现代思想大师、《消费社会》作者让·波德里亚晚期的核心著作。“致命的策略”是波德里亚站在客体立场上提出的批判理论。我们可以结合波德里亚思想的整体语境和学术脉络来加以理解。在主体主义哲学的语境下，主体的意识就是世界的边界，这一认知往往令人类妄自尊大，推崇主体而贬抑客体，从而导致以现代性危机为代表的种种负面效应。为摆脱唯我论的迷思和人类中心主义的困境，笛卡尔以降的 ...